文化中國(guó)行|傳統(tǒng)戲曲“走出去”的新探索——小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》香港首演受熱捧
2024-10-14 06:11:51 來(lái)源: 華龍網(wǎng)-重慶日?qǐng)?bào)
新重慶-重慶日?qǐng)?bào)記者 趙欣
虞美人,舞劍訣別;烏騅馬,哀鳴投江;楚霸王,自刎謝幕……京劇《霸王別姬》自問(wèn)世以來(lái),便不斷被其他劇種移植、改編。10月11日—12日,由重慶市川劇院推出的小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》亮相香港西九文化區(qū)戲曲中心,對(duì)經(jīng)典的又一次全新演繹令當(dāng)?shù)貞蛎源蠛暨^(guò)癮。
“這次演出是小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》的世界首演,也是我院推動(dòng)戲曲走出去的全新探索。”10月13日,該劇藝術(shù)總監(jiān)、聯(lián)合監(jiān)制,重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅告訴記者,“首演效果很不錯(cuò),既傳統(tǒng)又有當(dāng)代性的表達(dá)讓觀眾頗有共鳴。當(dāng)然我們也從中看到,川劇要‘走出去’,值得思考的還有很多。”
小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》除了刻畫(huà)有血有肉的霸王與虞姬,還加入了對(duì)同袍之情、主仆之義等的表現(xiàn),感情層次愈發(fā)豐富的同時(shí)也讓?xiě)騽”旧砀袕埩Α?/p>
作為一部小劇場(chǎng)演出,該劇角色設(shè)置高度精簡(jiǎn),全劇僅5位演員,分別擔(dān)當(dāng)傳統(tǒng)戲曲生旦凈末丑5大行當(dāng)。“我們?cè)诒瘔亚楣?jié)中適當(dāng)加入丑角插科打諢的部分,以此強(qiáng)化川劇‘悲劇喜演’的審美特征。”該劇導(dǎo)演李金治說(shuō),最突出的川味元素在于劇中音樂(lè)部分以川劇高腔為主體,“以川劇高腔徒歌式的演唱來(lái)立體呈現(xiàn)英雄末路的西楚霸王,是一個(gè)新嘗試,許多觀眾反饋說(shuō),對(duì)此印象十分深刻。”
對(duì)沈鐵梅而言,傳統(tǒng)戲曲如何更好地?fù)肀r(shí)代、培養(yǎng)觀眾是她始終思考的問(wèn)題,“小劇場(chǎng)演出深受年輕人喜愛(ài),我們一直想嘗試,沒(méi)有遇到合適的契機(jī),是香港西九戲曲中心的小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》給了我靈感。”
在香港西九文化區(qū)戲曲中心,始于2017年的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)深受觀眾歡迎。小劇場(chǎng)粵劇《霸王別姬》正是該戲曲節(jié)的首部委約作品。“這個(gè)戲甚至比小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》更精簡(jiǎn),只有霸王、虞姬和馬童三個(gè)角色,但這種創(chuàng)新的當(dāng)代美學(xué)表達(dá)激活了戲曲表現(xiàn)力,常演常新。”西九文化區(qū)管理局戲曲表演藝術(shù)主管鐘珍珍說(shuō),她擔(dān)綱了小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》的創(chuàng)作策劃和聯(lián)合監(jiān)制,“我期待與沈院長(zhǎng)攜手,看看能碰撞怎樣的火花。”
“香港在粵劇的傳承保護(hù)方面做得很好,一手做傳承,一手促發(fā)展,我們與西九戲曲中心曾多次合作,通過(guò)這個(gè)面向世界的舞臺(tái),川劇得到了更好傳播。”在沈鐵梅看來(lái),基于小劇場(chǎng)粵劇制作的小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》,實(shí)現(xiàn)了川劇粵劇的一次有趣碰撞。
沈鐵梅說(shuō),小劇場(chǎng)川劇《霸王別姬》是重慶市川劇院第一次探索具有當(dāng)代性意識(shí)的小劇場(chǎng)演出,也是川渝兩地跨省協(xié)同,為川劇保護(hù)傳承立法落地之后,川劇第一次“走出去”,“小劇場(chǎng)的形式對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)很新,我也意識(shí)到,僅有外在形式和實(shí)驗(yàn)手段不足以支撐起小劇場(chǎng)的內(nèi)涵,必須立足于川劇的根,強(qiáng)調(diào)川劇本體的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特色。”
她相信,這部戲有潛力成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)樣本。
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